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iatricwwe2395 發表於 2013-2-2 16:26

《雙喜圖》 - 作品賞析

五代黃筌、徐熙花鳥畫極高的寫實水準,標誌著中國傳統花鳥畫趨向成熟。而黃筌父子的工筆重彩,以其富貴閑逸的風格,在宋初被宮廷畫院奉為花鳥畫的楷模,達百年之久。這段時間,也正是北宋水墨山水畫突飛猛進,漸漸一統山水畫領域的時期。影響而及花鳥畫,徐熙已嘗試以墨筆為骨敷彩的方法,而以成熟的水墨山水畫技法融入花鳥畫之中,開創新格,取代“百年一貫”的黃家畫風的,則是以崔白為代表的北宋新派畫家。

崔白,字子西,濠梁(今安徽鳳陽東)人。熙寧初,詔與艾宣、丁貺、葛守昌等畫垂拱殿禦扆鶴竹各一扇,崔白最為出色,於是補為圖畫院藝學。然而崔白性情疏放,執意辭卻,但不允,也就只得勉強接受。他擅畫花竹、禽鳥,注重寫生,精於勾勒填彩,設色淡雅,別創一種清淡疏秀的風格。功力深厚,作畫不勾草稿,而能“曲直方圓,皆中尺度”。

圖繪秋風呼嘯的曠野,枯枝折倒,殘葉飄零,小草伏地,一片蕭瑟之中,兩禽鳥撲翅鳴叫,頂風飛來,其一剛攀在樹枝上,目光俱向下,原來在殘枝敗草之中,有一只褐兔正回頭向它們張望。不知雙禽的鳴叫不安,是因為褐兔的出現驚擾了它們,還是凜冽的寒風,警示了冬的來臨,它們在向褐兔傳遞這冬的資訊?場景蕭瑟寒凝,卻是自然界尋常生命景象的再現,體現出畫家對生活觀察的細緻,令觀者回味無窮。在繪畫手法上卻頗具新意:工、寫結合,枝葉雙勾,甚至連細草也雙勾,但禽與兔則勾、點、染結合,褐兔皮毛以筆尖簇點,層層積染,而禽鳥的羽毛則填染白粉,皮毛的質感強烈。土坡以幹筆淡墨粗勾幾筆,然後略加皴擦,只在局部加以密集的皴筆,卻也將秋天曠野的落寞突現出來。飛鳥與褐兔的上下呼應,將疾風中零亂的一切涵容,而樹身、枝幹的勾、皴、擦、染,老練而雄健,顯現其借鑒於山水畫,技術已經非常之成熟。

這是一幅情景交融的佳作。可見宋人的寫實,並非只是簡單地寫形、求真,而是通過對形的細微刻畫以營造出一種特定的意境。中國畫的寫實,從一開始就兼顧形、神,追求意境。離開了形,何以言“神”?即使自言“逸筆草草,不求形似”,其實也只是筆墨精煉,形象簡括而已,並非超脫形外。倒是現下有些公式化的花鳥畫,一折枝上棲一飛禽,畫得雖然十分逼真,卻毫無意境可言。

這幅畫最初名為《宋人雙喜圖》,後在樹枝中發現題字“嘉祐辛醜年(1061)崔白筆”,才歸為崔白作。又有人仔細觀察,兩飛鳥尾部羽毛長而飄逸,似乎不像是喜鵲,倒接近於“綬帶”鳥。於是現在也有稱此圖為《禽兔圖》的。

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