第一，站高遠望俯拍大場景
尋找山巒高崗、山坡塔樓、跨江橋樑等理想的制高落足點，居高臨下遠距離俯拍江面、江岸和舟船，具有縱深度、寬廣度的大視野場景都會盡收眼底、一覽無餘。
第二，講求畫面佈局
畫面上舟船的數量、位置，應有所講究。作為主體，若是單個船隻應放在畫面的醒目位置；若是群體，不僅要考慮位置的安排，還要注意舟船之間的隊形變化，應該疏密相間、錯落有致，做到內容和諧有序而不繁多，畫面簡潔而不雜亂。若作為陪體，舟船的遠近大小應適中，才能與景色和諧一致、相映成趣。構圖的方式可以遵照「黃金分割律」 基本構圖原則，還有三角形、對角線、側面構圖等。
第三，捕捉瞬間的圖案美
忙碌的舟船是水鄉的靈魂，舟船穿梭，江舸爭游，是流動的詩樂、變幻的畫屏，「靜」的景色是通過「動」的舟船帶來美感。時刻注意觀察行駛、漂動的舟船，並適時抓住富有美感的瞬間圖案，如船體行進中拖曳的「V」波紋，勞作時泛起的圈圈漣漪。舟船形態的造型美，與靜臥的角度有關，垂直角度或橫臥畫面給人以僵直呆板、缺少變化之感；以側向45°左右的角度於畫面上，二維空間明顯，形體線條流暢，是形態理想的角度。
第四，利用最有魅力的光照
相比於正位順光，迎著太陽的逆光，能強化景物的立體感，巧妙加以利用會產生意想不到的畫面效果。遠處大山的背陰面能讓舟船處於深暗陰影中，主體被勾勒出一道明亮的輪廓；逆光下的水面，無數鱗光熠熠閃爍，畫面具有強烈的黑、灰、白低調剪影效果。不過逆光拍攝應注意掌握曝光，還應避免眩光耀斑。介於順光和逆光之間的側光，景物線條分明，立體感自然，舟船的明暗主次能夠突出顯現，既有利於藝術的表現，又相對容易控制曝光。此外，還有高光、低光、反光等，都可以靈活運用。
第五，不同季節、天氣及時段呈現不同景象
晴天光線充足，畫面影像銳利、色彩飽和。陰天散射光下，景色影調平淡、色彩灰暗，應採用棄大求中之法，縮小取景範圍，側重中場近景的拍攝。有雨、有霧、有雪的天氣拍攝，往往能獲得意想不到的效果。
一天中尤其早和晚的各個時段，光線的強度、色溫環境時刻在變化之中，景物也表現出不同的光色。旭日東昇和夕陽西下，是大自然中最瑰麗的景象，水面將呈現出一派暖意洋洋的環境氣氛和金紅色澤的基調。早晨和黃昏光線變化大，應不斷測光抓緊拍攝，曝光在自動光值基礎上略欠一些。夜幕降臨，至清至純的山水讓人的情緒平靜、心如止水，採用固定相機長時間曝光拍攝星光月下的舟船夜泊景致，將是另外一種情調。
第六，背景的處理和前景的利用
良好的天然環境背景，有助於主體的表現。面對雜亂的背景，可採用「排除」和「虛化」的辦法解決。排除法有三：一是以山體林木的背陽之面為背景平拍，求得深暗的畫面背景；二是以純淨天空為背景仰拍，求得明亮的畫面背景；三是以平整水面為背景俯拍，求得單一的畫面背景。虛化法也有多種：首先是以晨光淡霧弱化背景的影紋細節，以輕化的背景襯托濃重的主體；還有使用長焦距鏡頭、開大光圈，縮短鏡頭與主體的距離（即拍攝距離），拉大主體與背景間的距離等。
第七，抓取優美的人物形態
雖然舟船對於畫面的整體美有著重要作用，不過操作舟船的人物，其形態更是點睛之處。如搖、劃、撥、撐、掉等操作姿勢雖然不同，但動作規律卻有共同性，即起動、頂點、回復、再起動，週而復始、循序漸進……人物最優美、最自然的形態美，往往表現在即將達到頂點的一瞬間。 |
