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《Deaden The Fields》:思緒紛亂的即興盛宴

《Deaden The Fields》也許首先以一種反形式化的形式主義進入你的耳朵,而後你自己就把所謂“形式”之類的辭彙忘記的一乾二淨了。

  談論實驗派系的音樂(忘了那些已經把實驗當做風格的噪音搖滾音樂人吧,這裏在說的是另一回事),老有人以融合的是否聰明來判斷這個樂隊的價值,說來說去融合都變成了必不可走的路子,其實大多數時候聽眾跟隨著某支樂隊的音樂行進,腦子裏出現的不過是聆聽經驗被他們喚醒了而產生的反射,和這個樂隊並無直接關係(說到這發覺這幾乎是所有樂隊的問題),相似的套路一次次出現,只不過這一秒是Fusion傾向,下一秒可能相當IDM,如此反復,然後聽者就驚為天人並且把大部分這樣的樂隊看作是圖騰一般膜拜去了。

  Tangled Thoughts Of Leaving同樣可以這麼做,然後贏得大量喝彩和讚賞。但是我們知道,他們最終以犧牲常規耳朵能接受的那種流暢為代價,換取了如今只和自己相像而且無法模仿的特徵。事實上新專輯對於這個成立於2004年的樂隊已經算是他們相對折中的作品了,也正是因為他們早期如此突出的特徵才讓樂迷從眾多樂隊中發現他們。在2010發行了單曲之後,2011年初樂隊自己錄製了《Deaden The Fields》,後期部分由處理過Cult of Luna和Poison the Well這金屬硬核領域兩大怪神的Pelle Henricsson完成,最終成品也確如大家之前料想的那樣精密而強硬。

  在這樣時斷時續的音樂片段中你能把握樂隊想法的機會並不多,很多極其巧妙的東西他們只玩味一次就飛快的進入到下一個節目了,異常暴躁的吉他音色也會掩蓋很多你明明可以發掘的東西。當然,這些都不重要,就像開頭說的,這種反形式化的形式你也許見怪不怪了,但是Tangled Thoughts Of Leaving本身具備的吸引力足夠讓你忘了這個定位。在他們的音樂中,每一件樂器都玩的很開心,任何情況下的收放都讓你感覺是一個極具素質的大樂隊在宿醉後的即興,但是大結構上嚴密的段落編排又讓你自己否定了這種想法,最重要的是他們並沒有在某個段落使用那些讓你熟悉的片段來獲取你的好感(好吧,他們確實經常編錄編寫歌)。當然,不可否認這幾個人都是精通爵士/前衛搖滾/實驗噪音的高手——要知道這四個人基本上每個人都演奏了兩種以上的樂器——但是他們還沒有怪異到使用那些從來你沒見過的手法。總而言之他們創作的東西儘管如此複雜卻有足夠明顯的識別標籤,讓他們既有別於後搖滾中的實驗派系又不同於那些和他們更加相似的Ninja Tune旗下樂隊,事實上他們各自受到的影響都非常不同,Drone、Amient甚至Hiphop,這是一個一群來自不同方向的人奔著同一個目標去的故事。

  對於這個樂隊真的很難總結,只能說要是你給他們的標籤是後搖滾,這就有點兒欺負其他樂隊的意思——相信我,我沒有惡意。
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