馬天宇愛寫兩筆這事兒，由來已久。他的第一首單曲《只欠秋天》，就是他自己的手筆，那也是這個與演藝圈原本毫無瓜葛也毫無準備的草根，率先調動起來的，屬於他自身的一點積極性。後來的一些採訪中，馬天宇也多次提及他去世的爺爺也是個喜歡識文斷字的人，應該是爺爺的潛移默化，雖然教育狀況不佳，馬天宇對寫作這件事情，還是始終保持著一定習慣性的衝動與欲求，後來他所出的每一張專輯裏，都能在作詞人一欄裏時不時看到“馬天宇”這個名字，還有在從前的博客或是現在的微博裏，他也時常愛拽上幾句，甭管拽得是不是都合了文法，得了要領，基本上，他已經可以算得上是演藝圈裏的並不多見的喜歡“筆耕不輟”的年輕藝人了。
思考中的搖滾者
接觸到馬天宇多了，才發現，他不光是愛寫，還是個愛管事兒的人，是個有很多意見、也總想表達很多意見的人，說得在不在理先另說，反正他總有意見愛發表，也不怕發表意見，甚至當著媒體放炮的事情也沒少幹，不像很多藝人習慣性的謹言慎行，這也正是他的個性所在。所以現在聽到他又寫出《拯救世界》這麼一首新歌，於我，倒是一點都不奇怪：是的，這個馬二爺，跟大觀園裏的那個寶二爺，在這方面是如出國轍，天底下沒有他不管的事情，時時心裏都憋著想要“拯救世界”。
每個人的心理上，大概都或多或少地有過想要“拯救世界”的某一刻衝動或某一種計畫，每一個想要做一個ROCKER的人，心理就更少不了這種衝動，甚至是一個必然的方向。馬天宇並不是頭一次碰搖滾這件事情。之前的一首《夜上海》，也曾拿出過輕搖滾的姿態，讓當時習慣了他的文弱小生音的DJ們都曾對他刮目相看過一回。從某種程度上來講，馬天宇是有當一個ROCKER的思想基礎的，在我看來，一個ROCKER，通常都是singer+thinker的組合。人們喜歡搖滾，當然不只是喜歡它的狂躁的渲瀉方式(事實上搖滾也並非只有狂躁一種形態)，更在於，搖滾中所包含的思想表達，很多優秀的rocker，都是銳利而深刻的thinker，如果搖滾的狂躁最容易點燃身體的激情，而最終將你從靈魂上擊中的，必然還有搖滾中所表達的思想要核和精神索引。
有擔當的大男人，狠狠拽出來
馬天宇是一個愛表達，也經常主動表達的人。這個年齡的人，很多人都對生活對愛對周遭有很多看法，甚至是很多激進的看法，這也是這個大時代大環境下必然的一個現象，尤其近幾年來，在我們的周遭也層出不窮的發生了很多事情，關於愛，關於環境，關於人性，關於生命，每個人都不可避免的被卷中這些深刻的影響之中，都有某種壓不住的“暴脾氣”，卻未必都有表達的能力與途徑，馬天宇亦然。馬天宇從小就是個習慣了擔當的人，喜歡管事，也願意管事，所以此時以他的性格與習慣，真站出來吼兩句什麼，對於熟悉他的人，反倒會覺得，這才是真正的他。現代演藝環境對於藝人的要求，已經從對技術表現方面的考量更多偏向對於個性表達的彰顯上面，所以，與其唱一點你好我好大家好其實誰都不未見得真好的大路歌曲，不如乾脆拿出一些自己真正的生活，真正的思考，真正的態度，狠狠的拽出來，就算未必光鮮，至少也可以鮮明。所以《拯救世界》裏，馬天宇不再像從前那樣去寫春風秋月的感情傷懷，換以直白的態度表達，也許文字沒有情歌那麼講究，但卻真正有了一種衝擊的力量，而這樣的力量，無論是對於習慣了馬天宇還是習慣了聽大路流行歌的人來講，都可以因為這一點轉變，而轉過來重視審視馬天宇，以及他所唱到的那些內容，從而形成新的判斷。從這個角度上來講，《拯救世界》這種表達，應該算是當下的馬天宇做出的一個正確的方向性選擇，就算未必真拯救得了世界，但至少可以拯救平庸吧。演藝圈很少真有什麼全能藝人，但聰明的藝人，是應該找到自己最擅長的一點，充分去放大，既然馬天宇有這樣的性格基礎，所以選擇以態度性的表達作為自己的作品方向，我倒覺得，這一點上，是應該給予鼓勵的。
當然一首歌可以是一種嘗試，也可以是一種方向。不確定馬天宇是否真的從此就要往一個ROCKER的方向發展，而他要當一個ROCKER，最容易招致來的反對，首先自然還是來自於他已然樹立起來的文弱小生形象。但我真不覺得形象算是什麼問題，在當下的演藝圈，形象是最不是問題的問題，在當下的娛樂環境中，沒有誰的形象轉變是真正不能接受的，看習慣了，就什麼都接受了。而氣質和精神才是問題，精神上馬天宇並不缺，氣質上，當然他還需要再多一些果敢的硬氣，尤其是通過聲音傳達出來的這種硬氣，這裏，也恰恰是馬天宇顯然還需要為自己增強說服力的地方，顯然他還需要更多的修煉，動機的上釋放已然有了，方式上的釋放同樣重要，畢竟，thinker只是一個rocker組成的一個部分，只有把singer的部分同樣做足，這個rocker才能真正成立. |
