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《醉眠圖》 - 畫風

文人畫筆墨法式建立後,便將筆墨向所有畫科拓展,很快完成了山水、花鳥的寫意化,這是文人畫完善的標誌。但由於文人畫筆墨多具有抽象性和獨立性,人物畫因受到造型和輪廓的限制很難被引入其中,文人畫“用墨”也很難用於人物畫,這就使得人物畫的發展落後於山水、花鳥文人畫。“揚州八怪”之一的黃慎則完成了人物畫筆墨的寫意化。

在“揚州八怪”中,黃慎是引書法為畫法最突出的一位,在某種意義上講,是他的書風決定了他的畫風。在他的畫中,能真切體會出書風即畫風的風格。在他的小寫意畫中,以行書筆法為之,在大寫意畫中,以草書筆法為之。應該說是他的書法確立了他文人畫藝術的品性。以往的水墨寫意人物,基本上都是勾完整體的人物衣褶、輪廓後,再在輪廓內塗上水墨。梁楷曾以水墨寫人物,但他多用沒骨潑墨,而很少用線,或是線多,不能將線和墨加以結合,所以這些人物畫都不能稱為寫意畫,只能稱為水墨畫,但黃慎的寫意人物卻是真正意義上的寫意。

黃慎將“拖泥帶水”的墨法和靈動的草書筆法,直接用於人物身上,他的畫是用粗筆濕墨揮灑,從墨中引出線,再由線變成墨。而且,黃慎是以草書的筆意對人物的形象進行高度的提煉和概括,筆不到而意到。黃慎的人物畫,大多是以市民、漁夫為題材的,真實地再現了貧苦人民的生活現狀,與那些描寫帝王高官、名人高士的題材有天壤之別。
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