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影評:芝加哥

《芝加哥》的原生者是已逝的歌舞巨匠鮑勃‧福斯(Bob Fosse 1927-1987)。曾經以《酒店》打敗《教父》的科波拉,硬是拿走奧斯卡最佳導演,並以《爵士春秋》在戛納摘下金棕櫚的鮑勃‧福斯,雖然曾是米高梅的歌舞明星,後來卻以過人的編舞才華及傑出的導演手法揚名立萬,並橫跨百老匯、好萊塢兩界。然而即使如此,福斯的風格還是與一般百老匯或好萊塢歌舞片大相逕庭。

可以從改編後搬上銀幕的《芝加哥》,感受到鮑勃‧福斯式歌舞片(劇)的幾個特色:爵士風格、舞蹈比重絕不遜於歌曲、現實與想像並存、甚至運用較複雜的敘事形式、來表達人性的黑暗層次。因此它沒有一般美國歌舞片的樂天精神,除了女主角癡憨的丈夫外,全片幾乎沒一個好人;所謂的happy ending,也是一種對人性價值與是非觀念的諷刺。

不過我們不能忽略編劇比爾康登與導演羅伯馬歇爾的功勞,他們在努力保存鮑勃‧福斯精神之餘,更利用電影的特性,藉由換景與換鏡的便利,讓時空自如地跳躍,而使本片充滿電影感。歌曲的運用,除了片尾的大秀外,都作為角色的回憶、想像及超現實的諷喻場面。儘管劇情的時空遙遠,而使本片充滿復古氛圍,但針貶的事物(媒體、司法、愛情的可操弄),卻令人不由得聯想到當今的八卦世界,而毫不過時。

嚴格說來,明星演出《芝加哥?要比《紅磨坊》』更吃力,主要是因為片裡有吃重的舞蹈演出,兩位女主角蕾妮‧齊薇格、凱瑟琳‧澤塔-瓊斯都相當稱職。凱瑟琳‧澤塔-瓊斯的歌舞才華及高傲氣質,頗有珍羅素的韻味;蕾妮‧齊薇格一舉推翻自己過往形象、扮豬吃老虎的演技,則稍勝一籌。令人好奇的是這兩年大型歌舞佳構連番出現,是否會讓好萊塢重燃歌舞類型的風潮呢?
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